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早饭之后，楚风帮着老张将店面的门板打开，开门迎客。
晨光之中，西市人影往来，大多是奔着茶楼食铺去的，开门就往书画行走的人自然寥寥，尤其往范氏书画行这等偏僻处来的更是一个也无。
先将店面上悬挂、铺陈展示的书画整理了一下，按照题材、笔法一一排列好了，楚风稍稍休息了一下，知会了老张一声，就径自往库房去收拾，只留老张一人在外面看店，若是有客人来就去里面唤他。
库房杂乱，找寻起东西来都有些困难，不收拾是不行的。
楚风大概拾掇了一下，发现库房里一共的书画有一百零六幅，其中挂轴居多，五十六幅，各类扇面二十三件，其余的都是筐缘装裱的，筐缘的材质各类都有，柳木、松木不一而足。
宣和年间最出名的装裱方法其实是宣和裱，又称宋式裱，这是历代以将装裱方式中最为复杂却也最为精美的一种装裱方式。一般来讲，天头用绫、瓣后隔水用黄绢，尾纸用白宋笺，加上画身一共五段。这宣和裱主要是徽宗内府珍藏所用，所以还会按照一定各式加盖内府收藏的印章。这种装裱方法太过复杂，民间很少使用，而且真正能够用这等方法装裱的，都是真正的名品、珍品，不是一般书画能够获得的待遇。
民间装裱还是以简练的一色裱居多，美观大方即可，库房中的书画也多是一色裱装裱而成，偶尔也有天头处加“惊燕”的。惊燕就是两条绶带，有风时自然飘动，可以惊走燕子，故取名“惊燕”。这种装裱的书画一般放在正厅客厅，别有风雅味道。
而至于书画题材也是各类皆有，山水花鸟人物不一而足，书画品相上差不了太多，与前厅展示的那些没有太大区别。唯一让楚风感到好奇的，是几幅画作上的印章，颇有些上品的味道。
楚风仔细看了看，几方印都是私印，大小不同。最小的一方是篆书阴文“范藏”，最大的一方闲章以潇洒的行书刻就，上面是“见秋风起”四字。
“范藏”两字不必多说，一看就知道应当是文端先生自己的藏印。而这“见秋风起”四字，就大有来头了。
相传西晋年间，吴郡张翰张季鹰辞官归隐，其辞官的缘由便是“见秋风起，思家乡莼菜鲈鱼”，于是感慨一句“人生贵适志，何能羁宦数千里，以邀名爵乎”，便辞官挂印而去。
而且还留下一首诗传扬后世，诗云：秋风起兮木叶飞，吴江水兮鲈正肥。三千里兮家未归，恨难禁兮仰天悲。
张翰辞官归隐的故事，在唐朝的时候还被一代书法名家欧阳询写成了《张翰思鲈帖》，被后世评为天下十大行书之一，排名第七。楚风在北京故宫博物院曾经看过，也曾经临摹过，所以印象颇深。
如今这闲章上写着“见秋风起”四字，楚风自然十分熟悉，一看便知是从《张翰思鲈帖》中借鉴的笔法，刚正潇洒、浑厚险劲，虽然没有原本的书帖具有那等风雷之势，竟也不遑多让，颇堪赏玩。
楚风感慨连连，再看那加了“见秋风起”闲章的画卷，品相十分一般，不禁觉得纳罕，心想若是单从艺术品市场的角度来考虑，这幅画的卖点完全在于这方闲章了。这样印章，到底是什么人纂刻出来的呢。
毕竟正在收拾仓库，楚风将这问题先按下，静心将库里的书画都整理妥当后，这才取了这两张加了印的书画去寻文端先生。
敲门问安得到“进来”的答复后，楚风绕过屏风，就发现文端先生正背对着自己，在书桌上不知忙活些什么。
听到楚风的脚步声，陆文端转头笑道：“楚郎稍待，待我刻完这一笔。”
楚风闻言心下了然，他不会刻印，但毕竟书画同道，他对于这些东西也是好奇的，这时候便轻手轻脚的上前去瞧。
只见陆文端右手握着一把小巧的刻刀，左手把扶着一枚小小的泥印，十分专心的落刀，完成了印章上的一个“抱”字。看闲章的布局，应该是一枚两字印。
刻完之后，陆文端左右仔细探看一番，略微满意的点了点头。转身看到楚风认真的目光，不觉笑道：“怎么，楚郎也好此道？”
楚风摇头道：“并不懂，只是有些喜爱。看文端先生笔法，必定是此道高人。”
